Exposiciones y Actuaciones individuales

  • Exposición de esculturas

    Del 15 al 30 Junio de 1.995

    Caixa de Galicia. O Barco de Valdeorras.(Orense)

    Caixa Galicia Junio 1995 1

    Caixa Galicia Junio 1995 2En el aula de cultura de Caixa Galicia expuso sus esculturas Marisa Ordóñez. De una amplia trayectoria en Cataluña. Vive del arte y para el arte, apoyándose en su propio taller y en la enseñanza, asi como su innata capacidad para el dibujo. Su escultura está inscrita en un realismo aliviado de detalles que le permite alcanzar la máxima simplificación.

    Pilar de la Sierra
    REVISTART. Revista de las Artes nº 5, 1995

    Obra

    Supervivientes Supervivientes  
    mármol de Almeria
    51 x 38 x 15 cm
    Meditacion Meditación
    bronce
    36 x 30 x 28 cm
    Esperando Marinero Esperando al marinero
    bronce
    37 x 28 x 25 cm

    Publicaciones

    La Region 17-6-1995 Valdeorras1995 exp caixa Galicia

  • Forma y Pensamiento

    Del 27 de noviembre de 2.001 al 4 de enero de 2.002

    Galería María Villalba i Badía (Barcelona)

    Forma y Pensamiento

    "... Sin arrogancia y sin violencia alguna, las obras van haciendo mella según se miran, hasta sorprender de pronto a la espectadora o al espectador porque han tocado un lugar imprevisto de su sensibilidad, y en él han decidido quedarse. A mi me afectó profundamente la presencia casi endiablada en todas o casi todas las obras del padecer, o sea, del padecimiento creador o poético que es el traer algo al mundo, sea una vida humana, un objeto, una fiesta, un escrito o una relación..."

    María Milagros Rivera Garretas
    Catedrática de la Universidad de Barcelona, Directora del Centre de Recerca Duoda

    "... Las esculturas de Marisa Ordóñez nacen en la realidad y avanzan hacia el volumen dejando en su camino la descripción detallista imponiéndose el ritmo curvo, las formas redondeadas. Es pura esencia transformada en formas que atraen la caricia, el dejar resbalar los dedos sobre la corporeidad marmórea..."

    A. Iscla revista Galart febrero de 2.004

    Obra

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  • Instalación artístico-sensorial

    12 Mayo 2016 

    Centre Cívic Matas i Ramis. (Barcelona)

    Instalación artístico-sensorial

      Esta instalación-performanace, se realizó en la “Fuente del Cuento” situada en el parque del Guinardó de Barcelona. La actuación tuvo como objetivo la dinamización de la energía personal a través del agua, el color y el sonido.

    Galería de imágenes

  • JO VAIG NEIXER LLIURE

    Del 1 al 30 de abril

    Centre Cívic Can Basté. (Barcelona)

     Después de su paso por la biblioteca Mercè Rododera, la exposición “Yo nací libre” La mirada de Cervantes en las mujeres del Quijote, se presentó en el Centre Cívic Can Basté de Barcelona, donde permaneció expuesta durante un mes para así hacerla coincidir con el 23 de Abril Día Internacional de Libro. El hecho de conmemorarse también el IV centenario de la muerte de Miguel de Cervantes, propició la ocasión para ver El Quijote desde otro punto de vista, en este caso, desde la perspectiva de género.

      Una vez más, y como había ocurrido en la exposición anterior, resultó de gran interés ver así representadas a una gran parte de las protagonistas de El Quijote, y por supuesto, como a mí me ocurrió en su momento, el discurso de la Pastora Marcela.

    Galería de imágenes

    Montaje de la exposición2detalle4InauguraciónInauguraciónInauguraciónInauguración

  • METAMORFOSI

    Octubre-noviembre de 2.007

    Centre Cívic Sagrada Familia (Barcelona)

    MetamorfosisSFEn una de mis visitas a la cantera a la búsqueda de material para trabajar, viendo los bloques que han sido seleccionados por su calidad, de pronto me fijo en piedras más pequeñas que parecen abandonadas. Es en ese momento cuando comienzo a imaginar su transformación, su metamorfosis hacia una forma. Es de este modo como irán surgiendo elementos de las diferentes partes del cuerpo que, como en un rompecabezas, conducirán a la formación de un cuerpo humano, el de una mujer. Es por eso que las esculturas están en el suelo, como yo las encontré en la cantera, pero también esta metamorfosis matérica quiere significar la transformación del espíritu y de nuestro propio cuerpo cuando hemos sido capaces de superar momentos de angustia y desesperación.

    Marisa Ordóñez

    Obra

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    Videoteca METAMORFOSIS

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  • METAMORFOSIS

    Noviembre-Diciembre de 2.006

    Galería María Villalba i Badía (Barcelona)

    Metamorfosis

    La serenidad de la nomenclatura de la forma cautiva al espectador en la escultura, esencialmente femenina, de Marisa Ordóñez. Una artista creadora que bucea en las interioridades del volumen para potenciar la sensualidad del entramado formal en toda su dimensión

    Exhibe formas evidentes, de gran formato, que oscilan entre la sugerencia y la sensualidad del gesto, resaltando las curvas en un entorno ágil y específico, en el que el receptáculo final está basado en la circularidad de las esencias.

    No hay lugar para la especulación, porque las curvas denotan un talante especial, sensible, denso, formado por expresionismos mediterráneos fundados en la ambivalencia y la complejidad de resultados final. Complejidad estructurada en torno a la figura central de la mujer.

    Joan Lluís Montané
    De la Asociación
    Internacional de Críticos de Arte

    Obra

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  • Protagonista la Dona

    8 Marzo de 1.996

    Centre Cívic Matas i Ramis. (Barcelona)

    Protagonista la Dona Marzo 1996

    Marisa Ordóñez es una escultora que centra su producción en la dinámica de las formas entendida como estructura central de la teoría que potencia el discurso de la mujer-símbolo, mujer-biológica o la mujer creadora de las condiciones que transforman el mundo circundante, Las formas de su creación volumétrica están emplazadas para potencias el equilibrio de la asimetría, recuperando el movimiento natural, aunque exagerando la composición.

    El culto a la mujer no es muy forzado, sino que surge de un posicionamiento particularmente de interés: es el hacho de presentarla como norte, como guía de los anhelos en la creencia de una nueva civilización. Una civilización que transforma el mundo, potenciando aspectos humanos del mismo, para presentar una pléyade de posibilidades más diversa, en la que combinan sutilidad con fragilidad, culto a la fuerza, enaltecimiento del cuerpo, pero sin dejar la femineidad.

    Trabaja en mármol, piedra, resina, bronce y madera.

    En los inicios está influenciada por el mundo greco-romano, mientras que posteriormente, enlaza con los primitivistas y también con Henry Moore y los cubistas. Su última producción, en la que elimina las influencias descriptivas y exhibe una síntesis absoluta, incorpora el color a su obra, hasta el punto de evolucionar en el sentido de exhibir una dedicación a los planteamientos Pop, de seleccionar aquellos elementos de la cultura contemporánea y presentarlos textualizados para imprimirles una función diferente a la inicial. En este caso la mujer para Marisa Ordóñez, deja de ser mujer para convertirse en símbolo de vida, producción y creatividad humana.

    En este contexto Marisa Ordóñez también presenta series de pintura del mismo tema que se dividen en cuatro apartados fundamentales: Serie de collages, donde inserta una obra basada en la figura femenina que una vez recortada pega sobre fondos pictóricos. Serie basada en la figura femenina en solitario. Serie fundada en los grupos de mujeres mostrados en aptitudes que implican movimiento y, finalmente, la serie que presenta a la mujer como un símbolo-signo de los tiempos en las que concurren líneas que abstraen la composición.

    JOAN LLUÍS MONTANÉ
    Crítico de Arte

    Obra

    LauraLaura
    bronce
    21 x 13 x 17 cm
    ApenadaApenada
    mármol rosa
    38 x 32 x 17 cm
    Isadora Isadora, Isadora...
    mármol verde de Almería
    17 x 40 x 32 cm
    Frida El dolor y la fuerza (Frida Calho)
    mármol de Calatorao
    46 x 25 x 14 cm
    OrgulloHumildad Orgullo de humildad
    mármol verde
    50 x 39 x 20 cm
    Actrices Mujeres de la escena 1995Actrices Mujeres de la escena
    80x80 cm
    Técnica mixta 
    Alejamiento 1996 120x052 m Técnica mixtaAlejamiento
    Técnica mixta
    1,20x0,52 m
    Conversa 1996 80x80 cm Técnica mixtaConversa
    80x80 cm
    Técnica mixta 
    EnPrimaveraEn Primavera
    Técnica mixta
    1,20x0,52 m
  • Rimes i formes

    Del 13 al 28 Mayo de 1.993

    Centre Cívic Matas i Ramis. (Barcelona)

    Rimes i formes cartel 1993Signo, gesto, curva, expresión fugaz, material sensual, actitud efímera

    Viaja a través de los prolegómenos de la curva, sube y baja, asciende y desciende, en ocasiones varias veces, rodeando monumentos que son otras curvas. Formas femeninas, la mujer como norte de la humanidad, que asciende y desciende, fomentando el calor de la vitalidad del gesto, que se sale de lo programado, pero, a la vez, vuelve a sus límites, controlado, como cuando un cantante de ópera modula y enseña su respiración abdominal.

    Marisa Ordóñez, tanto en su producción pictórica como en escultura, emplea la mujer como eje principal de su discurso plástico.

    No es partidaria de ángulos rectos ni de excesivas líneas, de ahí que todo sean curvas, que modelan, persiguen, estructuran, liberándola de corsés pre-establecidos a la mujer, considerada como personaje, pero antes símbolo, fragmento de una poesía inconclusa, que no acaba de liberarse, soltarse con entera liberad.

    Hay un principio de realismo que subsiste, perdurando en la vitalidad encontrada de la armonía formal, que descansa en el signo, gesto, curva, expresión fugaz, que se expresa en el material sensual –unas veces madera, otras piedra arenisca y también en mármol-, buscando ir más allá de la actitud efímera, dado que no capta el momento, sino el instante del momento. Pero, lo hace de tal manera, que la inmortaliza, es decir que, sin renunciar al gesto, es capaz de viajar a la velocidad de la luz, permitiéndole ser divina y humana a la vez.

    Joan Lluís Montané
    De la Asociación Internacional de Críticos de Arte

    Obra

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  • Seres reales seres imaginarios

    Del 15 Marzo al 15 Abril de 1.994

    Galería TUSET (Barcelona)

    Seres reales seres imaginados 1994

    La obra escultórica de Marisa Ordóñez es fruto de una búsqueda constante de nuevas formas y materiales, a través de diversas etapas de investigación, preocupándose tanto por la técnica como por el concepto. Últimamente ha conseguido la realización de piezas muy originales; unas en mármol rosa de Gádor, y otras en bronce, de acabados lisos muy pulidos y de aristas vivas muy pronunciadas que siguen con armonía los ritmos y curvas de los contornos. Marisa Ordóñez sabe explotar las posibilidades que ofrece la materia; el mármol en bruto ya le sugiere la forma de sus piezas. La venas, la dirección, el movimiento, el color, el acabado. Esta sensibilidad la hallamos también en el proceso creativo: cierta emoción ante el proceso que comienza ya desde la idea y sigue intensa hasta el final pasando por momentos críticos que la artista va solucionando. Estos momentos de angustia resultan siempre necesarios y son muy fructíferos. Dedicarle más tiempo a su pasión, la escultura, es el gran reto de Marisa Ordóñez.

    C. Michel
    Presentación de la exposición Seres reales, seres imaginarios

    Críticas y comentarios

    Desde el año 1983 expone más o menos regularmente en Barcelona, lo ha hecho quince veces entre individual y colectivamente.

    Se trata de la obra de una escultora que nos demuestra primero, que ha aprendido muy bien, las bases del dibujo, puesto que nos presenta en la misma muestra una colección muy interesante de sus esbozos, donde queda presente su ascendencia puramente mediterránea debido a la forma y al modo de entender los volúmenes y la esbeltez.

    En cuanto a la obra tridimensional, hay que decir que está enmarcada también dentro de la escultura mediterránea, tal vez hay alguna diferencia, entendiendo el gusto personal o la personalidad de la artista.

    Toda su obra, dentro también de la idea figurativa, está enmarcada en las insinuaciones, en la armonía, en el ritmo y en la calidez de espíritu y de la sensibilidad, que conjuntada con la serenidad y la sensibilidad que se aprecia en toda su obra, hacen que toda ella tenga una auténtica validez y un deseo de ver que haya llegado a las citas más altas del mundo del arte en la escultura, se lo merece por su obra.

    JOSEP MARESMA PEDRAGOSA
    Crítico de arte. Miembro de ICOM

    Obra

    Supervivientes Supervivientes 
    mármol de Almeria 
    51 x 38 x 15 cm
    PASCUA 1993 Mármol negro de Calatorao Pascua 
    mármol negro de Calatorao 
    37 x 27 x 12 cm
  • Una passejada per Barcelona

    Abril de 2.006

    Cafè de les Delícies (Barcelona)

    Passetjada

    Viaja a través de los prolegómenos de la curva, sube y baja, asciende y desciende, en ocasiones varias veces, rodeando monumentos que son otras curvas. Marisa Ordóñez, tanto en su producción pictórica como en escultura, emplea la mujer como eje principal de su discurso plástico.

    La presencia femenina no es un ideal de belleza, porque no pretende ser descriptiva, sino que, a través de dibujos de clara ascendencia escultórica, muy próximos al primitivismo, elabora una técnica mixta, pintura de gran cromatismo, aunque sin introducir excesivas tonalidades ni variantes cromáticas. Simplifica la forma, elimina ángulos y líneas rectas, abusando de la curva y de las conformaciones circulares o semicirculares, evidenciando un interés claro en mostrar al espectador el protagonismo de la mujer.

    Hay un principio de realismo que subsiste, perdurando en la vitalidad encontrada de la armonía formal, que descansa en el signo, gesto, curva, expresión fugaz, buscando ir más allá de la actitud efímera, dado que no capta el momento, sino el instante del momento. Pero, lo hace de tal manera, que la inmortaliza, es decir que, sin renuncia al gesto, es capaz de viajar a la velocidad de la luz, permitiéndole ser divina y humana a la vez.

    Joan Lluís Montané De la Asociación
    Internacional de Críticos de Arte

    Obra

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